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千年风雨斯韵犹存——写生蛱蝶图流转考述

时间:2019-07-26 05:16 来源:未知 作者:admin

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  内容提醒:碡童譬范 山东艺术学院学报2017年第5期总第158期QILU REALM OF ARTS(Journal of Shandong University of Arts)doi:10.3969/j.issn.1002—2236.2017.05.013千 年风雨,斯韵犹存——《写生蛱蝶图》流转考述叶 胜(南京大学汗青学院,江苏南京210046)摘要:北京故宫博物院藏《写生蛱蝶图》卷,相传为北宋赵昌所作,是传世至今的宋画精品,国之瑰宝,弥足宝贵。史料表白,该作先后为南宋权相贾似道,元仁宗之姊鲁国大长公主祥哥刺吉、名流冯子振、赵岩,明内府、吴希元、董其昌、清初名流梁清标、张谬、清内府等所珍藏、鉴赏过,清末该画为溥仪从故宫盗出,其后辗转传播,最终经东北博物馆转...

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  碡童譬范 山东艺术学院学报2017年第5期总第158期QILU REALM OF ARTS(Journal of Shandong University of Arts)doi:10.3969/j.issn.10022236.2017.05.013千 年风雨,斯韵犹存《写生蛱蝶图》流转考述叶 胜(南京大学汗青学院,江苏南京210046)摘要:北京故宫博物院藏《写生蛱蝶图》卷,相传为北宋赵昌所作,是传世至今的宋画精品,国之瑰宝,弥足宝贵。史料表白,该作先后为南宋权相贾似道,元仁宗之姊鲁国大长公主祥哥刺吉、名流冯子振、赵岩,明内府、吴希元、董其昌、清初名流梁清标、张谬、清内府等所珍藏、鉴赏过,清末该画为溥仪从故宫盗出,其后辗转传播,最终经东北博物馆转为故宫博物院珍藏。环节词:赵昌;《写生蛱蝶图》;流转中图分类号:Jll0文献标识码:A 文章编号:10022236(2017)05006807北京故宫博物院藏宋《写生蛱蝶图》卷,槠纸本,设色,纵27.7厘米,横91厘米。①该卷绘有秋花枯芦随风摇摆、蛱蝶轻灵起舞、蚱蜢昂头呼应,把秋Et田野高旷简远、清爽恼人的景色,描画得十分动听。该卷全体设色清雅、用笔精微、造型逼真、构图巧妙、变化天然,是传世至今的宋画精品,弥足宝贵。该卷并无作者款,赵昌仅“姓名见跋中”,②因此能否确乎其入,历来众口一词。@但无论其说若何,此卷为艺术水准上乘之宋画精品、国之瑰宝则为古今共识,如《石渠宝笈》著录该画时即将其列在“列朝人画卷上等”之中。⋯按照《石渠宝笈》等史料的相关记录及一众前贤的研究功效,《写生蛱蝶图》卷的流转虽称有序,@但对其流转细节及时代布景并未见有细致切磋,不免缺憾。今连系图中历代题识、相关书画著录和各类文献记录测验考试勾勒其前后流转轨迹,透示历代藏家收藏让渡该图的复杂过程,期能为进一步赏鉴这一艺术珍品添加一些布景材料。传为该图作者的赵昌(生卒年不详),字昌之,广汉人,工画花果,其去世时便颇有画名,号称“写生赵昌”。其画作不唯因年代长远,兼因“昌家富,晚年复自购己画”,在其时已为罕见,传世至今者更是凤毛麟角。[2](P547欲知《写》卷流转,先应了了卷中钤印及题跋环境,《石渠宝笈》记录详实:⋯⋯卷前有“皇姊图书”一印,又半印“存子孙永保之”五字,又半印三,俱漫患不成识。卷后有“魏国公印”、“秋壑”二印,卷中幅押缝收稿日期:20170413作者简介:叶胜(1992一),男,南京大学汗青学院硕士研究生,次要研究标的目的为书画艺术史、明清城市史。①该数据为故宫博物院官方所发布的《写》卷尺寸,来历址:http//.org.cn/shtml/117/@/6765.htm。《石渠宝笈》记《写生蛱蝶图》卷尺寸为高八寸六分、广二尺八寸三分。张照等:《石渠宝笈》卷i十二“宋赵昌蛱蝶图”条,景印《文渊阁四库全书》,台北:台湾商务印书馆,1986年影印本,第825册,第283页。②此后记即为董其昌所题后记:“赵昌写生曾人御府,元时赐大长公主者,屡见冯海粟跋,此其一也。”张照等:《石渠宝笈》卷三十二“宋赵昌蛱蝶图”条,景印《文渊阁四库全书》,子部,第825册,第283页。③《写生蛱蝶图》卷无作者款印,其后元冯、赵二人题诗亦未申明是何人所作,至明董其昌时始鉴题为赵昌所作,沿为成说。但徐邦达先生将该卷于传世的《粉花图》卷进行艺术气概对比,认为该图与史籍所载赵昌的艺术气概很不分歧,且《写生蛱蝶图》卷仅在《石渠宝笈》卷三十二有所著录,因此认定该图并非出自赵昌而可能是出自徐熙传派之手。徐邦达:《古书画伪讹考辩》上册[M],南京:江苏古籍出书社,1984年,第185187页。天秀则著文指出:现代难以找到一副确定为赵昌的传世作品,因此难以通过艺术气概的对比来确定《写生蛱蝶图》卷能否为赵昌所作。该卷自董其昌当前不断确信为赵昌所作,这与相关史料的记录根基吻合,因此此说并非毫无按照。天秀:《宋赵昌(传)(写生蛱蝶图)》[J],《故宫博物院院刊}1983年第4期。本文所采为董氏成说。④为便行文,以下简称“《写》卷”。2009年11月17日,该卷高仿真复成品曾被故宫博物院方面赠送给到访的时任美国总统奥巴马,再次激发了社会各界对该卷的关心。万方数据 叶胜:千年风雨,斯韵犹存《写生蛱蝶图》流转考述69有“汝明父”一印,前隔水有卷字十号,四字俱作半字,上钤之印半印,又“蕉林梁氏书画之印”、“家在北澶”二印,押缝有“新宇”一印,后隔水有“棠村核定”、“蕉林居士”、“张宇钧”诸印,押缝有“棠村”、“昊新宇收藏印”、“安靖”、“新宇”、“吴希元印”诸印。拖尾冯子振题云:“⋯⋯命题。”下有“邗上张缪黄美拜观”一印⋯⋯董其昌观后有“苍岩子”、“蕉林判定”二“?台溪渔隐”、“张伟判定”二印,又“汝明父”印三。卷高八寸六分、广二尺八寸三分⋯⋯下有“乾隆辰翰”、“几暇临池”二玺御笔题签,签上有“乾隆辰翰”一玺。[3](麟2283)而《写》卷今存印鉴41处,题跋4处。此中白文印32处,白文印9处;全印36处,半印5处;此中三方半印漫漶不辨,“新宇”及“女明父”二印各反复一次。总体环境与《石渠宝笈》相关记录根基吻印,最初有“松云居士”一印。诸跋中押缝有 合,①具体景象详见表一。表一《写》卷今存钤印环境一览表印鉴仆人或 钤印年代 图中印文 题跋持无机构 数量贾似道2“魏国公印”、“秋壑”宋台州市房务l“台州市房务抵当库记”(寒文半印)抵当库祥哥喇吉1“皇姊图书”“蚱蜢青青舴艋扶,草间动静未能无。冯子振O尺绡何限春风意,约略滕王蛱蝶图。前一兀集贤待制冯子振奉大长主命题。”“粉翅浓香共扑春,林园彷铸落花尘。赵岩1“岩”(自) 谁教草露吟秋思,惊觉南华梦里人。赵岩。”仪式纪察司1“仪式纪察司印”(白文半印)吴希元3“吴新字收藏印”、“新宇”、“吴希元印”明董其昌2“太史氏”(白)、“董其昌印”“赵昌写生曾入御府,元时赐大长公主者,屡见冯海粟跋,此其一也。董其昌。”“蕉林梁氏书画之印”、“仓岩子”、“冶溪渔隐”、“家在北潭”、“棠村”、“棠梁清标9村核定”(白)、“棠村判定”(白)、“焦林居士”(白)、“安靖”张谬2“张锡”(自)、“邗上张缪黄美拜观”清“宜子孙”(自)、“乾隆御览之宝”、“三 “青虫出菜甲,旋复化为蝶。蝶已不复希堂精鉴玺”、“石渠宝笈”、“御书房鉴 虫,生灭迅交睫。翱栩飘秋烟,迷离贴清高宗弘历8藏宝”、“乾隆鉴赏”(白)、“乾隆宸翰”、 露叶。炼得长生术,金丹了无涉。乾隆“畿暇l瞄池”(自) 乙未仲秋御题。”清仁宗颇琰l“嘉庆御览之宝”“宣统御览之宝”、“宣统鉴赏”、“无溥仪3逸斋精鉴玺”“汝明父”、②“张伟判定”、“松云居士不详 不详2(佚去)①《石渠宝笈》将“张谬”一印误作“张宇钧”,另该书所载“松云居士”一印今卷佚去。②一作“女明父”,《四库全书艺术类分类索引》一书载有该印,但亦未载其所属何人。《四库全书艺术类分类索引》[M],台北:台湾商务印书馆,1993年,第6册,第3592页。万方数据 70.簧眚誊范山东艺术学院学报 2017年第5期总第158期由表中所列该卷所钤“魏国公印”、“秋壑”二印可知,该卷初为南宋权相贾似道珍藏。贾似道(12131275),字师宪,号秋壑,台州人,为制置使贾涉之子,宋理宗贾妃之弟。理宗一朝,似道深得宠任,屡蒙超擢,宦途利市。度宗感念其拥立之功,对其亦颇为优礼“每朝必答拜,称之日师臣”,朝臣则“皆称其为周公”,可谓势力煊赫。[4](P13783)两宋期间帝室对书画艺术颇为倾慕,在五代列国所设画院的根本上设立了翰林丹青院和书艺局。“万机余暇,别无他好,惟好画耳”L5j(删的徽宗打破了“凡以艺进者,虽服绯紫,不得佩鱼”M J(脚叫的旧制,切身参与画事,“故一时作者,咸竭尽精神,以副上意”。[7](P507)南宋高宗“妙悟八法,留神高古。当干戈扰攘之余,访求法书名画,竭尽全力,万机之暇,展玩摹揭不少怠”,因而“四方争以送上无虚日”,此外“又于榷场购北方丢失之物,故绍兴间御府所藏图书,不亚于宣政时”。L8J(P218)北宋时,汴京城内书画运营勾当就已颇为发财,如每月五次开放万姓买卖的相国寺,其“殿后资圣门前,皆册本、玩好、丹青”,十分热闹。[9](n38城内西大街北的都亭驿“相对梁家珠子铺,余皆卖时行纸画”[10](P132);东角楼街巷一处潘楼酒店“其下每日自五更市合,营销衣物书画珍玩犀玉”o[11](P133)南宋虽偏安一隅,但时人对书画之钟情较之北宋亦不遑多让。除前述高宗通过榷场汇集前朝流散字画扩充内府事破例,彼时临安城御街应市时“有三百余人设肆”,此中便有“做画”者,此外城中还设有特地的“纸画儿”行。112](P19)北宋“在京师只熟食店挂画”,列(P南宋临安城内则不唯酒楼,以至某些茶铺为了吸引顾客也起头张挂名人字画以点缀门面、史载:“今杭城茶肆亦如之,插四时花,挂名人画,点缀店面。[141mo这种时代布景下,贾似道也热衷珍藏书画。其人不只“酷嗜宝玩”,[15](H3780且鉴赏能力颇强,时人评论他“收蓄书画妙绝古今,不特搜访详备,尤是视力过人,盖其相业虽误国,而鉴赏则称独步矣”。6](P11”其当国之日,搜罗书画瑰宝竭尽全力,搜罗所得则筑半闲堂、多宝阁庋藏。似道当权之时,南宋朝廷已然积弊丛生、吏治败北、行贿流行,“吏争纳贿求美职,其为求帅阃、监司、郡守者,贡献不成胜计。赵潘辈争献宝玉,陈奕至以兄事似道之玉工陈振民以求进,一时贪风大举”。似道私德欠安,对行贿往往来者不拒,以至自动索贿,“人有物,求不予,辄获咎”。更有甚者“闻余蚧有玉带,求之,已殉葬矣,发其冢取之”。[17](P13780)景定五年(1264年),似道加官太师,进封魏国公。从“魏国公印”一印可知贾氏获得《写》卷的时间应在其加官之后。至于该卷是其食客为其汲取而来、仍是受贿所得,亦或是从何人手中以势相劫,则不得而知。《写》卷中时间稍晚于“魏国公印”和“秋壑”两珍藏印的是卷首的“台州市房务抵当库印”半印。所谓抵当库是指宋代的一种官营假贷机构,又称抵挡所、抵质库等,纷歧而足。其为太府寺“所隶讼事二十有五”之一,职责是“掌以官钱听民质取而济其缓急”。[18](玛906熙宁五年市易法奉行,市务抵当库亦随之呈现,营业为“市易抵当”。德祜元年(1275年),贾似道获罪被抄家,藏品皆没入官。龚子敬跋黄山谷书《庞居士诗卷》描述该印“卷首官印,德裙末籍其家(按指贾似道),常人宫者皆有“台州抵当库印”。[19]∽㈣按照这一史料,徐邦达先生指出:贾似道是露台人(今浙江台州),其被抄家之时蛱蝶图可能藏于其台州老家而非临安,故所钤印为“台州抵当库印”。[20](P187该图被台州官府抄没之后,理应解送临安内府,但今图却并未见有南宋内府钤印。笔者认为:该卷于台州被抄没之后确被解送临安内府,但由于所抄没贾氏书画甚多、国度多事加之即位的恭帝年幼等缘由,所以该卷虽入内府但未被品玩,故无钤印。德佑二年(1276年),蒙古军攻下临安,史载“(德佑二年)二月⋯⋯辛丑⋯⋯大元使者入临安府,封府库,收史馆、礼寺图书及百司符印、告敕,罢官府及侍卫军”。[21]㈣38昔时十--yj,南宋内府库藏法书名画被运往大都,并许京朝士借阅。元王恢《书画目次自序》就记录:至元丙子春正月,江左平。冬十二月,图书、礼器悉送京师,敕平章太原张公兼领监事,仍以故左垂相忠式史令郎杠为之贰。寻诏许京朝士假观。予适调官都下,日饱食无事。遂与左山商台符叩阁,披览者竞日,凡得二百余幅。书字一百四十七幅画八十一幅。[22](P534需要指出的是王恽《书画目次》一卷中并未著录《写》卷,这能否申明《写》卷佚人民间?笔者认为彼时《写》卷应仍在元内府,并未佚人民间。缘由在万方数据 叶胜:千年风雨,斯韵犹存《写生蛱蝶图》流转考述71于相对后世而言,元初去古未远,历朝笔墨名迹遗存甚多,佚名《写》卷虽称精品但在其时恐非出类拔萃,①因此王恽未将《写》卷著录于《书画目次》,以至于王恽底子就没见过《写》卷也很有可能。元内府之后,《写》卷由鲁国大长公主祥哥喇吉(约12841331)旧引珍藏,故钤有其“皇姊图书”印。祥哥喇吉为元顺宗答刺麻八刺之女、武宗海山之妹、仁宗爱育黎拔力八达之姊、文宗图帖睦尔之姑,其女又为文宗图帖睦尔皇后,地位卑贱,屡受厚赐,元史对此多有记录如“(至大四年)丁巳,奉太后旨,以永平路岁收,除经费外,悉赐鲁国大长公主”、“(延禧三年)夏四月癸酉朔,赐皇姊大长公主钞五锭,币帛二百匹”、“(天历二年)戊戌,以淮、浙、山东、河间四转运司盐引六万,为鲁国大长公主汤沐之资。”{24]聊7此外因为大长公主对华文化及书画艺术颇为钟意,好珍藏历代字画名迹,因此这些赏赐中除钱钞外还包含了大量的内府书画作品。通过研读元代侍讲学士袁桷为记实公主珍藏所撰编《鲁国大长公主丹青记》,能够发觉其珍藏品确实多为内府藏品,可为佐证。因此根基能够断定,《写》卷乃是通过赏赐的形式由元内府转移到大长公主手中。大长公主好与文士交游,至治三年(1323年)三月甲寅,她在天庆寺召集魏必复、李洞、张硅、王约、冯子振、孛7f芒鲁狮、赵岩、袁桷、邓文原等诸多文士一同品鉴其所藏书画,是为出名的“天庆寺雅集”。前述《鲁国大长公主丹青记》对此次会议有细致记录:至治三年三月甲寅,鲁国大长公主集中书议事执政官,翰林、集贤、成钧之在位者,悉会于南城之天庆寺。命秘书监丞李某为之主,其王府之寮悉以佐执事。豆静嘉,尊洁清,酒不强饮,簪佩杂错,水陆毕。各执礼尽欢以承,饮赐而莫敢自恣。酒阑,出丹青若干卷,命随其所能,俾识于后。礼成,复命能文词者,叙其岁月,以明示下世。[冽(600)也恰是在此次会议上,呈现了与会的魏必复、李洞、张琏、王约、冯子振、赵岩等十四人在大长公主所藏宋黄庭坚《松风阁诗》卷上配合题跋的盛况。此中冯子振诗题为:“大苏门下士,真不愧涪翁。前日长风阁,仍然谓诬风。前集贤待制冯子振奉皇姊大长公主命题”;赵岩题诗为:“冷风高阁响钟笙,老墨犹思翠翁横。寄语分宁黄太史,何如紫极听秋声。赵岩。”[26]n52通过将冯、赵二人《松风阁诗》卷题跋与《写生蛱蝶图》卷题跋的对比能够发觉,二卷中的赵跋的书法结体、气韵、结构、所落名款颇为分歧,冯跋亦根基分歧,由此笔者认为《写》卷后记与《松风阁诗》卷后记极有可能同在“天庆寺雅集”这一日写成。而通过局部对比也能够发觉:冯跋与赵跋笔迹都是《写》卷工而《松》卷草,《写》卷藏锋用笔稍多于《松》卷。因此笔者猜测其时名气更大的《松》卷该当次于《写》卷出此刻会议上。②其时的情况可是能是冯、赵二人题跋于《写》卷时,宴会进行未久,二人行笔较为隆重工整。而跟着宴会的进行,及至《松》卷呈现时,宴会空气已更为活跃,因此二人行笔也更为斗胆超脱。《写》卷中在时间前次于“皇姊图书”印呈现的是明内府“仪式纪察司印”半印。明仪式纪察司创设于洪武六年(1373年),《明史职官志》记录“(洪武六年)又考前代纠劾内官之法,置内正司,设司正一人,正七品,司副一人,从七品,专纠内官失仪及犯警者。旋改为仪式司,又改为仪式纪察司,升其品秩”。[27](P1823。1824对于该印为何只存半印一事,徐邦达先生在《古书画判定概论》中称:“明洪武仪式纪察司印,手卷中横钤在右下方边缘,大都只见末行司印二字,亦偶见两头纪察之半者;大约别的一半印文,是钤在执掌簿子上的。”【28]㈣《写》卷从大长公主手中若何辗转进入明内府已难详考。但从现有材料能够确知的是明太祖本人对于字画名迹并无出格乐趣,因此明初存于民间的字画珍玩并未大量的流人内府。洪武元年,明太祖建都金陵,派上将徐达、常遇春平定华夏。徐达攻下大都,并查封元内府书画典籍,将其运送至南京,史①该书著录阎立本、顾恺之、吴道子、王维、李思训、张萱、黄鉴、李公麟、赵估等历代书画名家作品共228幅,对分歧藏品记录虽有详有略,但未见有如《写》卷如许既无年代又元作者款识的藏品。②历代字画珍藏,多重书轻画。北宋米芾就曾称:“余家收古画最多,因好古帖,每自一幅加至十幅以易帖大略一古帖,非论赀用及他犀玉琉璃宝玩。无虑十轴名画。”米芾:《画史》[M],景印《文渊阁四库全书》,台北:台湾商务印书馆,1986年影印本,第813册,第14页。另连系题跋数量、作者名望等要素分析考量可知,在时人眼中,《写》卷地位逊于《松》卷当无疑议。万方数据 72哥音鎏范山东艺术学院学报 2017年第5期总第158期载:“明太祖定元都,上将军收图籍致之南京”。[29](P2343)因此这一期间这批被领受的元代内府旧藏就形成了明代内府字画珍藏的主体。以此反推可知,大长公主身后,《写》卷仍在大都而不是全宁路的鲁王府,可能为大长公主长居大都的后人所持有,也可能因为各种启事再次回流到元朝内府,能够确定的是不太可能漂泊民间。非论为前述何种环境,最初都跟着大都的沦陷而成为明军的战利品,从而成为新王朝的内府藏品。明朝中叶,四海宴安。在江南等文化经济发财的地域逐步掀起了一股古玩珍藏高潮,“士医生丰富者,以治园亭,教歌舞之隙,间及古玩”o E27](P654)此中字画尤受追捧,嘉靖时人何良俊(15061573)曾描述说:“世人家多资力,加以功德。闻好古之家亦曾蓄画,遂买数十幅于家,客至,悬之中堂,夸认为观美。今之所称好画者,皆此辈耳。”[31](P269-270)而《写》卷恰是在如许的社会布景之下贱转至徽州巨富鉴赏吴希元处的。吴希元(15511606),字汝明,号新宇,歙县人。吴氏好大雅,日常平凡“屏处斋中,扫地焚香,储古法书名画、琴剑彝鼎诸物与名人雅土鉴赏为乐”。【3引㈣”吴氏资财雄厚,珍藏颇丰,王献之《鸭头丸帖》、阎立本《步辇图》和颜真卿《祭侄稿》等名迹皆曾为其所藏。那么《写》卷是若何为吴氏所得呢?要回覆这一问题应先了了《写》卷以何种体例从明内府流出。其一,皇帝赏赐给臣下。如朱元璋就曾赏赐给晋王朱榈和黔宁王沐英家族大量书画。宣宗朱基瞻也常以书画赏赐臣下。其二,寺人盗出宫外。史载:“成化末,寺人钱能、王赐在南都,每五日舁书画二柜,轮回互玩”。[33](嘲3)彼时南京留都另有大量字画,寺人钱能、王赐之流便监守自盗,形成大量字画珍品外流。其三,朝廷以内府字画折俸发给官员。嘉、万期间,因为库帑不足,就曾将抄没的严嵩旧藏字画折俸发放给武官。沈德符《万历野获编》载:“严氏被籍时,其他玩好不经见,惟书画之属,入内府者,穆庙初年,出以充武官岁禄,每卷轴作价不盈数缗,即唐宋名迹亦然。”口4 J(脚”形成了内府字画的一次大规模外流。董其昌所藏郭忠恕《越王宫殿》即为外流字画珍品之一,他在《画禅室漫笔》中记录:“郭忠恕《越王宫殿》,向为严分宜物,后籍没。朱节庵国公以折俸得之,传播至余处。”[35]∽12由此可知,《写》卷由于雷同前述的某种来由从内府流出,其后辗转由徽商吴希兀购得。从图中题跋可知,约略在吴希元具有《写》卷的同时,一代文宗董其昌(15551636)曾得见该卷。因此延长出两个问题:一是能否二人都曾是该卷仆人?假如二人都是该卷仆人,那又是谁先获得该卷后转手另一人?董其昌与溪南吴氏过从甚密,旧刮吴、董二人了解当无疑议。笔者认为该卷不太可能是由董氏转手吴氏,而极有可能是吴氏获得该卷之后请董氏品鉴,才使得卷中有董氏题跋。细读董氏后记能够发觉,董跋意在为《写》卷正名,倘若此卷彼时正为董氏本人所有,则无疑有自抬《写》卷身价之嫌,要价天然会比无款《写》卷超出跨越甚多。若说身为书画商人的吴希元不领会个中是曲,反而高价接办此画则于理欠亨。此外,吴希元二印中,一印钤在后隔水与画面接缝处、一印钤在后隔水与元跋的接缝处,而董跋则接纸续在元跋后,由此可知吴印在前而董跋在后。因此揣度很有可能是吴氏获得该卷之后,请董氏题跋以正其名,从而达到以增其值得目标。继吴希元之后具有《写》卷的是大鉴藏家梁清标。《写》卷所钤印中也以梁清标印鉴为最多,合计有“蕉林梁氏书画之印”、“仓岩子”、“冶溪渔隐”等9印。梁清标(16201691)字玉立,一字苍岩,号棠村、蕉林,直隶真定(今河北省正定县)人,名宦梁梦龙曾孙,曾任清朝兵部尚书、保和殿大学士等要职,为明末清初鉴藏大师。史称梁清标“雍容闲雅,宏奖风流,一时贤七医生皆游其门。每退直,日抱芸编,黄阁青灯,互相酬唱。搜藏金石文字书画鼎彝之属甲海内”。。3 7_㈣明清之际时局动荡,明内府及原明旧臣的大量书画珍玩漂泊,这为承继了大量家族藏品且已入仕清朝的梁氏供给了扩大其字画珍藏的绝佳机遇。值得留意的是,梁氏终身次要的勾当地区是在北方,那么其时髦在江南的《写》卷为何又能逾越地区阻隔而辗转至梁氏手中呢?这与其时书画珍藏界“南画北渡”的风潮相关。彼时江南文风昌盛,艺术品相对集中,鉴藏核心转移到南方,颇具慧眼的梁氏等北方珍藏大师早已不失机会地将触角伸到了的江南,让一些书画商、裱画师等代为搜罗书画,充任眼目0[38 3而这些书画经纪人傍边最为出名的当属张镑。张锈,字黄美,康熙间扬州人,吴其贞《书画记》称其“长于裱背,幼为通判王公装潢,书画视力日隆。近日,游艺都门,得遇大司农万方数据 叶胜:千年风雨,斯韵犹存《写生蛱蝶图》流转考述73梁公见爱,便为佳士”。[27]P443由此可知张谬曾是鉴赏能力颇高的装潢匠人,后因“游艺都门”而结识梁氏并受其赏识。梁氏对张缪助力已之珍藏颇为赞扬,其《送张黄美至广陵》诗即可为证:“离亭飞木叶,归及广陵春。手泽存先志,功勋在前人。鸿鸣村月晓,霜迹野桥新。别馆今悬榻,君无厌路尘。”ⅢJ(聊此外,从梁氏所作《丰城道中喜广陵张黄美至》等诗亦可见二人交清匪浅。①张缪曾搜罗宋徽宗《雪江归棹图》、顾恺之《女史箴图》等多幅名迹转手梁氏,故今存梁氏旧藏中有很多都遗存有张缪珍藏印鉴。而今本《写》卷中也钤有其“张缪(白)”、“邗上张谬黄美拜观”二印。因而能否能够断定《写》卷也与《女史箴图》等一样,是由张缪从江南汲取,其后转手于梁氏呢?笔者认为并非如斯,由于从印文内容上看“邗上张谬黄美拜观”一印明显为鉴赏印而非强调物主的珍藏印,因此更可能的环境是梁氏先得《写》卷,尔后以物主身份请张谬品鉴赏玩,张氏因此钤印为记。所谓“物有离合理所必然”,[41](P324)梁氏身后,子孙不克不及守,数十年间其珍藏流散殆尽。然而物又必聚于所好,爱好法书图籍的乾隆帝在全国着意搜求书画名迹,这一期间散落民间的书画名帖、瑰宝古玩汇集于内府,此中就有唐李白《草书上阳台帖》、北宋祁序《山河放牧图》、元王冕《梅花图》等大量梁氏旧藏,《写》卷亦在此中。乾隆对《写》卷颇为喜爱,不只在该卷中钤上了所谓的乾隆五玺,②还在卷中题跋,并钤盖“乾隆宸翰”、“畿暇临池”等印。此后编修《石渠宝笈》一书,即将此图收入,前已述及。此后,该卷不断存于清廷内府,为后世诸帝赏玩。清末,末代皇帝溥仪从宫里盗运出多量书画名迹,《写生蛱蝶图》也包罗在内,伪满期间存放在长春伪满皇宫的小白楼内。1945年8月,溥仪携部门法书名帖随日本关东军仓皇逃离伪满皇宫。溥仪溃逃后,执勤的士兵蜂涌进入书画楼掠取残剩瑰宝。[421《写》卷与其他十余件文物俱为伪满国兵朱国恩抢得,并于1952年东北文化部组织工作组清查清官散佚文物时由其上缴,由其时的东北博物馆保留,后经文物局拨交由故宫博物院珍藏至今。综上所述,北京故宫博物院藏赵昌(传)《写生蛱蝶图》卷,是传世至今的宋画精品,弥足宝贵,该卷数次进入皇室内府,又几度在民间辗转流转,近千年间不知经受了几多飘摇风雨。虽然该图在有些时段如元代末年至明初若何流转,明初至嘉、万时若何播迁,又若何进入清内府等景象,尚待考索,可是其流转轮廓,似可勾勒。该图最后为南宋权相贾似道所珍藏。似道获罪之后,该卷入官。其后南宋消亡,转入元内府,但彼时该卷声名未著,故不为王恽《书画目次》所著录。旋即赏赐给鲁国大长公主祥哥喇吉,至治三年(1323)三月天庆寺雅集时为冯子振、赵岩所品鉴。四十余年后,又辗转成为明军战利品进入内府。此后漂泊民间,为徽商吴希元所得,吴氏又求得文宗董其昌题跋,从而得认为《写》卷正名。其后该卷易手大鉴赏家梁清标,梁氏为其钤印多处,其间又为梁氏老友张谬所鉴赏。梁氏身后,子孙不克不及保,该卷辗转进入乾隆内府,直至清末为溥仪从宫中盗出,伪满期间存放在长春伪皇宫的小白楼内。后又为伪满国兵朱国恩所得,存放于吉林长春的家中。1952年,东北文化部组织工作组清查清宫散佚文物时,收到此画,由其时的东北博物馆保留,后经文物局拨交由故宫博物院珍藏至今,乃为国度所有,从而竣事了不竭播迁的路程,找到了永世的归宿。参考文献:[1]张照等.石渠宝笈(卷三十二)[M].景印《文渊阁四库全书》,台北:台湾商务印书馆,1986年影印本,第825册.[2]郭若虚.丹青见闻志(卷四)“赵昌”条[M].景印《文渊阁四库全书》,台北:台湾商务印书馆,1986年影印本,第812册.[3]张照等.石渠宝笈(卷三十二)“宋赵昌蛱蝶图”条[M].景印《文渊阁四库全书》,第825册.[4]宋史(卷四七四)贾似道传[M].北京:中华书局点校本,1977年点校本,[5]邓椿.画继(卷一)圣艺[M].景印《文渊阁四库全书》,台北:台湾商务印书馆,1986年影印本,第①《丰城道中喜广陵张黄美至》诗,其一:“三日风涛阻,春寒拔尽灰。客随疏雨到,樽为故人开。夜话思千绪,乡书首屡回。感君存旧道,冒险沂江来。”其二:“数上胜王阁,迎来剑水边。虚声惊羽檄,远道念风烟。袂接情面外,颜开丹青前。何期归客棹,翻似米家船”。梁清标:《丰城道中喜广陵张黄美至》,《蕉林诗集五言律三》[M],《四库全书存目丛书》,集部,第204册,第103页。②即“乾隆御览之宝”、“石渠宝笈”、“三希堂精鉴玺”、“乾隆御赏”、“宜子孙”五玺。万方数据 .74曹音篓芜山东艺术学院学报 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